膠礬法 : 膠礬在繪畫中的作用不可忽視它能使顏色附著在畫面上.不剝不落.由于膠礬水的作用罩染或宣染后的色彩兩色不相混淆.不然的話畫面暗淡無光.這就是三礬九染的由來.調配膠礬的比例一般為二兩膠一兩礬.二斤半水.在冬季膠可少些.春夏由于天氣的關系膠的比例當可增加.夏季六膠四礬.冬日八膠二礬秋日三膠七礬.講的較為具體但調配應靈活掌握. 膠要用廣東省產的廣膠和鹿膠.其膠性柔和不暴.沒臭味質地嫩而透明..廣膠又叫黃明膠.加水化之.上層清膘可用來調顏色用下層用來調礬水.還有阿膠產自山東陽谷縣阿井又叫傳致膠.輕薄透明色淡黃的可用來調色.黑者入藥.鹿膠色微黃.產自山西的最好.現在鹿膠以很難找到白礬又叫明礬.味色。半透明產自安徽蘆江的最好.用時先將白礬研成細面用溫水泡化再調入膠水內即可.配膠礬水要注意比例的大小.膠大滑筆.著色難而又滯筆礬大傷紙.畫紙易碎.而且澀筆.具我的經驗是調膠礬時先以舌尖試嘗.膠大發粘.礬大澀舌.應發甜稍有澀感為宜.染時要用羊毫筆沾膠礬水以筆順行.筆筆相接.又不可重復.礬絹不可用明膠.因為性大的原故傷絹.要用仙?膠最??春.秋隔宿用溫水泡膠后封蓋.第二日再用開水調開.不能用火煮.用火煮后礬出的絹膠光浮在面上.夏天則不用隔宿.冬天要隔兩日再化開.膠礬水調好后要如淡蜜水一樣微溫黃色.夏天膠性差.要再用稀絹過濾后才可使用.現在有一種油絲絹和藥粉絹.就先要用熱皂莢水刷過后才膠礬.礬絹時一定要找個晴天.刷好后的絹一定要陰干.膠礬水要刷在絹背面.如用金箋.在畫之前用薄薄的輕礬水刷一道.畫時就好落墨了.畫完后再刷一道輕礬水裱后金箋就不會有繃裂粘色的后患了.我嘗試著先講了膠礬的用法不知這樣講行嗎?或有甚末問提嗎?
金箔及使用::::金箔.銀箔是用真金真銀加工垂成的.以蘇州產的最好.俗稱蘇赤.又分為紫赤.庫赤.大赤.田赤.選金.白銀.買時分十張一貼.一百張一包.五百張一具.一千張一箱.使用的方法有泥金.貼金.冷金.撒金.掃金.魚子金.打金以上幾種除貼金和泥金外大多用于繪畫地子所用.紫赤金是一種發紅的金塑佛像時多用于皮膚.服飾用庫金或大赤金.庫金為金的正色.比赤金稍黃.現在稱為九八金.都用來泥金與貼金.大赤金為黃的金色.又叫冷金稱為三七金.建筑彩繪多用.田赤金為白中微帶黃色的冷金.多用在雌青地的繪畫中.選金是用銀箔熏成的.用硫磺加工可以代替黃金使用.但日久退色.若用泥金畫后再用梔黃罩染金的成色更足且不變色. 金的使用有描金.撥金.瀝粉貼金.瀝粉法.調金膠法.泥金法....描金法是用經過制好的金泥.用前重新泥過.沉淀出膠.兌入輕膠水.選用狼毫衣紋筆或鼠須筆用筆尖沾著使用.用泥金與用色不同.顏色使用時要求與膠相混.且要不斷攪動以免顏色沉淀不勻.泥金則不可.要保持金水永遠附于碟心.膠水浮于上.金碟稍傾斜.用筆尖從一個方向用筆沾膠水裹金使用.則永遠光亮.如膠與金混起來用金會變的暗淡無光.描完后再用棉花于金上輕輕擦一遍.金會變的光亮無比.撥金法.效果近于雕刻.它比描金更為光亮.特點是金在顏色的下面.泥金法又叫煞金.以金箔為原料制成金泥.可以買到金碗和豆金來用.泥金每次可煞一百到二百張金箔.用一根硬雞翅翎把金箔從紙上抖在事先備好的紙兜內.將碟子在火上烤熱.以不燙手為度,滴入幾滴稠膠水在碟心用中指把膠水輕輕攤開.再用食指沾金箔于碟心每次一兩張為好.然后微微在碟中輕泥.不可用力.金泥到發瑟發暗時再稍梢加力.至碟中之金全部發暗且具光澤時再用手指慢慢的捻向四周.然后放入溫水少須片刻再將水到出然后把碟子在火上烘烤..干后照前法反復3次,金就可以用了.用時以鼠須筆調膠水沾著使既可.但使用后必須以水沖入出膠后方可保存.泥金的碟子先用汰米水煮過后.再用姜汁與黃醬涂于碟底再入火煨頓才可使用.稱之為煉碟.
再講國畫里的黑色.:::中國畫里的黑色一般使用墨來表現.另外還有鍋底灰.燈草黑和石榴黑.墨一般分油煙墨.松煙墨.漆煙墨.青墨.書畫中大多使用油煙墨.工筆畫中使用的油煙墨以101廠產的<大好山水><千秋光>為較好.但在工筆畫對墨的使用中.油煙墨是不能研好直接用的.尤其是在使用絹繪畫時更是如此.先把硯洗凈.再將墨慢慢研磨.等濃度夠時再找一小塊薄絲棉.一半搭入墨中一半沾少許清水后捏扁.搭在事先準備好的一個干凈的白瓷碟內.然后將研好的墨通過絲棉經傾倒緩緩過濾至瓷盤內.這樣過濾過的墨才可以用來繪畫.也可以將研好的墨.直接到入瓷盤中再用手指慢慢研磨,此法稱之為煞墨.松煙墨一般用來表現烏黑且具絨感的效果.如染人物的頭發.和黑色的鳥雀.及草蟲蝴蝶等.也可以和油煙墨接和來用.如染頭發.可先用油煙墨染足后再罩染一遍松煙墨.效果也很好.漆煙墨在書畫中極少使用.歷代名畫記中記載.宋徽宗畫鳥以生漆點睛.實際上使用的就是漆煙墨.畫在裱好后用濃稠的漆煙墨點鳥的黑睛.干后.墨高出畫面如瀝粉一般且有亮光使鳥現的很有神彩.青墨在宋人畫中長長用到.因宋代崇尚道教.所以長用到青色.紫色黑色.臨宋畫多半要用青墨.鍋底灰又叫黑煙子.百草霜.南煙子就是燒┎蕕墓???籮細后調膠使用.過去在顏料店里就能買到.如自制可用茅草燒灼于鍋底取其鍋底上的黑灰..解放前北京一得閣曾用點燒煤油制煙.比草木煙質地細且黑.古建筑的彩繪中的黑色以黑煙子為主.山西永樂宮三清殿內的壁畫全部使用的是黑煙子.在敦煌壁畫中的黑線以成為白色.好似是用白色所勾.實際上是由于調煙子時用膠不當.黑線脫落導致的.煙子用松木枝葉燒制的為最好.煙子質地很輕.遇水既浮.所以調煙子時必須先兌膠水慢慢將煙子調成糊狀.方能使煙子不上浮.最忌一次用水過多.調煙子必須用濃膠水.調成糊后再加入溫水拌開.均勻后加入少須冰片沉淀后用其上部黑色作畫可代替松煙墨......燈草為一種藥用植物.又叫通草.經燒制成暗黑色.無光具有黑絨的制感.用來描勾人物發.須.眉及蝴蝶的斑紋更具真實感...將燈草買來去雜質后放入小鐵筒或瓦罐內點燃等到完全燒著時即刻封罐.留個小縫隙悶一會兒.悶透后取出稍加研磨既可調膠使用....石榴黑既用秋季收取的石榴皮放入鐵盒內六好透氣孔慢慢燒透取出過籮使用.其色黑亮無比.調制與調黑煙子法同.
白色的運用與制作::::傳統中國畫中白色分7種.鉛粉.定粉.蛤粉.盧干石粉.車磲粉.白土粉和銀白.鉛粉又叫胡粉.是用鉛溶成鉛片.卷成卷.放在木桶內.桶中放上瓶不加蓋的醋.再把捅蓋加封.7天后開蓋桶內生有白霜.在掃霜入缸.每掃白霜一斤.摻豆粉二兩.蛤粉四兩.既成鉛粉.使用鉛粉年久會反鉛.畫面變黑.用雙氧水洗之又可反白,定粉是鉛粉經提煉過濾后加入香料.用雞蛋清調成糊.再用漏斗擠出形同銀錠的小粉團.婦女用之化妝.使用鉛粉要先去鉛.將鉛粉放在事先中間挖空的豆腐中蒸一小時.還可將鉛粉加濃膠制成小硬團.用手心搓揉用人體的溫度可去鉛氣.蛤粉是長用的白色.現代日本的畫家有些人白色除蛤粉不用.它是一種比較厚的蛤蚌殼研成的粉.先找殼厚的文蛤蚌最好是埋入地下多年已氧化成鈣制的在中藥店可買到.現在顏料店也可買到制好的蛤粉.將其買來后調入膠水.用筆管攪成較硬的粉團.置于掌心.雙手相和用力搓成面條狀.再搓成團反復4.到5次.再搓成團沾與烤熱的碗邊上.用時加入適量的輕膠水.用手指研磨出所用的量后到入另一盤中.再把碗扣放.用時再兌膠再研.使用蛤粉. 因其沾水后透明.所以乍涂上去現的很白.再涂第二遍時會感覺前邊涂的色沒了.如此時回筆干后就會花或不勻.所以用蛤粉切忌回筆.還要做到每筆所含顏色保持一至.車磲白其色歷久不變早年五色墨、中有此白.使用和制作與蛤粉同盧干石是一種比較好的白.有生.熟兩種.都可藥用.生者白熟者色微黃.用熟盧干石粉加入槐黃和朱膘調成肉色永不變色.古畫必用生盧干石于畫的背面托色用.齊白石長用此色.白土粉又叫白堊土.古壁畫多用.白土粉產于河南.山西.山東敦煌千佛洞大部分是以白堊土為底色.銀白是用云母制成的.有金云母.暗黑云母.黑云母.白云母.其色發瑩白.唐朝時就用此繪畫了.使用云母色時.畫好后在八成干時用干凈的薄布輕輕擦之.將浮色擦去.其色才有光澤.
青色的使用與制作..:::;中國畫里的青色分石青.群青.青金石.和花青,石青是鹽基性碳酸銅.產于銅礦中.他的品種有空青,扁青,層青,白青,沙青,藏青,等.空青既中空型似楊梅為好,今在廣東可以買到.色彩很艷麗.扁青就是長說的梅花片,清代的鄒一桂寫的小山畫譜及介子園中都有記載,產在緬甸和云南.在云南稱他為滇青.層青是由深淺層片組成的,可研磨出淡青色的淺天青,陜西,湖北,四川,西藏出產.沙青產在西藏.色深藍帶紅頭.白青色較淺產在貴洲以上的石青都產自銅礦.金礦.實際上是礦藏地殼中的一種氣體多年形成的如氣體為鹽基性碳酸則形成石青.如氣體為醋酸則形成綠色.群青又叫佛青.伏青塊狀的偏紅.顆粒狀的叫藏青,即沙青,青金石有深藍,淡綠,發紫綠者,還有寶藍色清代官員的蘭頂子就是用青金石制成的,
石青的制作:::制色方法有以下及步1洗,:是將成塊的顏料剔除雜制用水洗凈,2搗::即是粉碎將洗凈之料放如鐵罐內搗碎,3籮::將搗成粉末的顏料過籮篩去粗制.4淘:::用淘米的方法進行分離去雜質,5研:::將淘過籮細的顏色用乳缽研磨,6煮::將最不純的顏色用洗,淘都不能解決的顏色只有用煮來去其雜質了,7漂:;將研到極細的色粉放如銅或內釉沙鍋里煮臟色自然浮于水面,這時用小勺隨煮隨撇,撇凈為止,撇出的雜色浮漿也可制出灰色中間色對于復制古畫與大用.經過以上的過成顏色已成為細粉末就可放如乳缽進行研磨,速度不可過快,要穩健有力慢慢顏色會出現結餅的現象,色度也淺了須多,這時就要加水研磨了,研一段時間后可兌如輕膠水再研,要注意的是研磨的方向要從始至終保持象一個方向,切忌忽左忽右,下一步叫水飛法,將備好的熱膠水兌入乳缽內用手指攪勻沉淀,然后到入另一碗中.留下渣子再進行研磨,到出的第一碗沉淀后再到出第二碗.第一碗內沉淀者色深,為頭青.依次可漂出頭,二,三,四,五種青注意的是每分漂一次后都要如前次一樣加水沉淀.以防顏色不清,
花青的制作與使用::::花青是繪畫中的主要用色.是由制好的藍靛又叫土靛作成的,藥用稱之為青黛,南北地區都有出產.制作花青有兩種方法,1是用石碳水漚制,2是用麻布覆蓋,使其自然發酵,第2種方法取靛,用于繪畫,色質純正,現在市面上所售的花青膏,就是用此法去黃水后制成的,市面上能買到的花青膏,以蘇州老姜思續產的為好,美院及其他廠家產的花青膏均膠量過大.一般將花青買來后,將其倒入稍深一點的碟內,再注入能沒過花青量的青水靜泡.過一段時間后,用手指研磨,至完全化開為止.再將碟靜置,待其沉淀,再將膘倒入另一盤中.經這樣處理后.花青的渣子和膘就分離開了.兩個碟子干后不可日曬,不可火灼.渣子用來分染或為石青打地色用,其色沉穩.但分染色足后必須要上一到淡礬水.膘用來調色罩染,其色透明,如果所買的花青膠量過大.在泡水前可用溫開水快速的沖一下馬上倒掉再加以清水可去其大半膠性,在調草綠時.一定要先調藤黃.以花青入藤黃.調配時色度才好掌握,
綠色::::＜１＞石綠：產于銅礦中，有成塊同體一色的．有成沙粒狀的，有深淺綠色條紋的，因其透明的綠色條紋很象孔雀翎毛的翠綠色，所以稱為孔雀石，制作石綠與制作石青方法相同以干研為主，研到極細時方可加膠，＜２＞松石：石質較硬，經過研磨水飛法可制成淺綠色．使用時加槐黃水調制，其色淡雅．＜４＞洋綠：德國產的雞牌洋綠最好，使用時也可研磨水飛，也能研出三種不同深淺的綠色，還有毛綠，青蓮色，曹素功廠制有青蓮色墨塊，，北京法海寺．山西寶寧寺水陸畫和袁江的人物畫服飾上長用此色
黃色::::有雄黃,雌黃,石黃,雄精,土黃,章丹,藤黃,槐黃,梔黃,1雄黃,是一種具有油光的結晶體,橘黃色有微毒,質地軟易碎,多為藥用,雄黃以膠水研磨就可用,凡石色都不可摻合著用,雄黃氣猛烈,遇粉既發,,雄黃萬不可與金同用,數月后就會退色故2雌黃生在黃金石中,以云母般的晶體,用手捻就碎成小片,使用時研細具有大赤金的色彩.3石黃,為正黃色,色暗有臭味的不可用,但撥去外皮里面就是好色,山水畫中不宜用石黃色,4雄精,與雌黃并生,有紅潤感,色發杏紅,5土黃為黃金石最外層部分制成,經風化性成的暗黃色,以上幾種顏色都忌與鉛粉調用,會變為黑色但與白堊粉調用就不會變色, 6章丹,又叫筒丹,黃丹,色與雄黃同,是最早的化學色,用制鉛粉的下角料加工成的,用前先去硝,不然無法渲染,,去硝是將買來 1章丹用溫水沖泡,不可過熱,熱則色變暗紅,以不燙手為度,每天換水一兩次,兩日后既可研磨使用,不可與鉛粉合用,7藤黃,又叫月黃,日本叫草雌黃,產在越南,緬甸,泰國和我國南方邊境,為落葉喬木,是熱帶金絲桃科植物,藤黃有老有嫩,繪畫用嫩者為佳.色發紅暗或白黃者不可用,山水畫中以藤黃水入墨畫出的畫更現蒼潤,藤黃最忌熱水沖燙,要用溫水化之,才可色嫩,研藤黃時如出現泡末可用手指在鼻洼兩側輕抹后,以此手指再入藤黃中研磨,泡末既消,8槐黃,采槐花,只留瓣不要花托,用開水湯過捏成小餅,曬干熬成黃水調制較淺的石綠,帶托的花,熬出的水調二綠,三綠最佳,槐黃水調思綠可使色更艷麗,9梔黃,藥店可賣到,有生熟兩種梔子開白花,其果實砸開加水研磨用紗布收汁制成膏既可
朱砂 1制作與運用:::天然朱砂以明凈光亮,型似箭頭的版面紅嫩者最佳.不同的朱砂顏色有所不同,辰砂一般為藥用朱砂,其色暗紅,在敦煌千佛洞長使用,有的與鐵朱,紅土相混難以分辨,但鐵朱,紅土均無晶體,而辰砂具有光澤,朱砂亦主要產于湖南鳳凰,麻陽,貴州,玉屏,安順,萬山,云南的寶山,大理,現在國內最大的產地是貴州完山的汞礦,還有一種豆砂,形似顆粒,與辰砂同為暗紅色加工后色彩屬于厚重一類,辰砂在藥店都可買到,朱砂不分產地均含雜質,因其產在英石之間,開采時須用鐵器連石鑿下,所以其中含有英石中的鐵渣,所以制色前先用磁鐵一塊邊攪邊吸鐵渣可除,制作朱砂或其他顏料主要離不開淘,澄,飛,跌,研這幾步,淘是用水淘洗雜質,澄是澄清沉淀的過程,飛是瞥取上面浮起的一層顏料所謂取膘,跌是將下沉的部分再攪起再沉淀,研是下一過成的開始,將色加膠反復研磨再經淘,澄,飛,跌,研這幾部,使色分出頭,二,三等色階來,朱砂先將其擂碎,研細加膠用溫水飛之,再研再飛,下沉的最下層發紫色,去之不用,上浮的最上層黃水含汞,用紙吸掉,也去之不用,剩下的可分為頭朱,二朱,三朱和朱膘,朱膘為復色紅里帶黃,用朱膘調出的肉色用不變色,如用銀朱則會變黑,還有用朱砂制成的朱墨用時研開后加如藥店買來的辰砂再經研磨不用加膠可直接使用,現在的好朱砂十分難得,一般好朱砂用在畫的正面,管裝的化學朱砂色用在畫的背面,既節省有可達到滿意的效果.
