1．須彌座：由佛座演變而來，形體復雜。一般用于高級建筑。開始形式簡單，由數道直
線疊澀與較高束腰組成，沒有多少裝飾，且對稱布置。后來逐漸出現了蓮瓣，
卷紋飾，力神。角柱，間柱等，造型日益復雜。
2．階級踏步：在踏的兩旁置垂帶石的踏道。
3．如意踏步：是不用垂帶石只用踏跺的做法，一般用于住宅或園林。形式自由，有的將
踏面自下而上逐層縮小，或用天然石堆砌成規則形狀。
4．礓蹉（慢道）：是在斜道上用磚石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。
5．斜道（輦道或御路）：是 傾度平緩用以行車的坡道，常與踏跺組合在一起。
6．土戚：階級形踏跺
7．勾闌：欄桿，由望柱，尋杖，闌版構成。一層闌版為“單勾闌”二層為“重臺勾闌”。
8．尋杖絞角造：木尋杖在轉角處不用望板，相互搭交而又伸出者。
9．尋杖合角造：尋杖止在轉角處望而不伸出。
10．坐欄：石欄形體往往低而寬，眼沿橋側或月臺邊布置。
11．鵝頸椅：近水的廳，軒，亭等常在臨水方面設置木質曲欄的座椅。
12．開間（面闊）：木構建筑正面兩檐柱間的 水平距離，各開間之和為“通面闊”中間
一間為“明間”左右側為“次間”再外為“梢間”，最外的稱為
“盡間”，九間以上增加次間的間數。
13．步：屋架上的 “檁”與檁中心線面的水平距離為步，各步的 距離的總和與側面各開
間寬度總和為“通進深”,若有斗拱，則按照前后挑檐檁中心線間水平距離計算。
14．舉勢：屋面坡度。
15．舉架（舉折）：舉，是屋架的高度，常按古建筑裝修的進深與屋面材料而定。折，是計算屋
架舉高時，由于各檁升高的幅度不一致，求得的屋面橫斷面的 坡度不
是一根直線，而是若干折線組成。
15．1舉折（宋）：先按照房屋進深，定屋面坡度，將脊傅“舉”到額定的高度，然后從
上而下，逐架“折”下來，求得各架傅的高度，形成曲線和曲面。
15．2舉架（清）：從最下一架起，先用比較緩和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。
因此，最后“舉”到多高，仿佛是“偶然”的 結果。
16升起：宋，遼建筑的 檐柱由當心間向兩端升高，因此檐口呈一條緩和的曲線。
17．側腳：宋代古建筑裝修規定外檐柱在前后檐向內傾斜住高的 千分之十，在兩山向內傾斜柱高
的千分之八，而角柱在兩個方向都傾斜。
18．都柱：秦漢宮室遺址與崖墓中，有的平面中央僅設一根柱子。
19．金廂斗底槽：內外兩圈柱。見佛光寺大殿
20．單槽：內柱將平面劃分為大小不等的 兩個區域。（山西晉祠圣母殿）
21．雙槽：內柱將平面劃分為大小不等的 三個區域（唐大明宮含元殿，北京故宮太和殿）
22．分心槽：用中柱一列將平面等分（河北薊縣獨樂寺山門） 23移柱法：宋遼元金，
常將若干內柱移位，或減少部分內柱（減柱法）
24．副階周匝：古建筑裝修主體從外到內另外加一圈回廊的 ，在早商建筑中已經出現，應用于
比較隆重的建筑。
25．額枋（闌額）：柱子上端聯系與承重的構件。有時兩根疊用，上面的清謂之大額枋，
下面的叫小額枋（由額），二者用墊板（額墊板）傳于內柱間的 叫
內額，位于地腳處的叫地袱.
26．平板枋：（普柏枋）位于闌額之上，是承托斗拱的部件
27．雀替：是置于梁枋下與柱子相交的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離。可以用于柱間的 花牙子下，稱為花牙子雀替，在古建筑裝修末端，由于開間較窄自兩側柱挑出的雀替常聯為一體叫騎馬雀替。雀替可用于柱間的掛落下，成為純裝飾構件。
28．坐斗：位于一組斗拱最下的 構件稱為坐斗（大斗，宋為櫨斗）有時也可以單獨使用。
28．1斗口：坐斗正面的槽口，在清代作為衡量建筑尺度的 標準。
28．2斗耳：斗口兩側凸起的部分
28．3斗腰：斗口下垂直部分
28．4斗底：斗下傾斜的部分
28．5平盤斗：沒有斗耳的，常用于角科 29栱：是置于坐斗內或跳頭上的 短橫木栱的名稱依部位的不同而不同。凡是向內外出跳的 栱，清式叫翹（華栱或卷頭）
29．1 瓜栱（宋稱瓜子栱）：跳頭上第一層橫栱
29．2 萬栱（慢栱）：跳頭上第二層橫栱
29．3 廂栱（金栱）：最外跳在挑檐檁下的 ，最內跳在天花枋下的
29．4正心瓜栱（泥道栱）出坐斗左右的 第一層橫栱。
29．5 正心萬栱：（慢栱）出坐斗左右的 第二層橫栱。
30．單栱：坐斗口內或跳頭上只置一層栱的，二層的叫重栱。
31．計心造：跳頭上置橫栱的
32．偷心造：跳頭上不置橫栱的
33．昂：式斗拱中斜置的構件，起杠桿作用。由 上下昂之分。以下昂使用為多，上昂用于室內，平坐斗拱或斗拱里跳之上。
34．跳：翹或昂自坐斗出跳的 跳數，出一跳叫三踩（四鋪作），出兩跳叫五踩（五鋪作）一般建筑（牌樓除外）不過九踩（七鋪作）
35．屋廢（出際）：檁頭伸到山墻以外的 那一段。
36．推山：廡殿（四阿）建筑處理屋頂的一種特殊方法。由于立面需要將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由45度斜直線變為柔和的 曲線，并使屋頂正面和山面的 坡度步架距離斗步一樣長。
37．收山：歇山（九脊殿）屋頂兩側山花自山面檐柱中線向內收進的 做法，其目的是為了使屋頂不過于龐大，但引起結構上的 變化（增加順梁扒梁和踩步金梁）
38．月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁側常做成琴面并飾依雕刻，外觀秀巧。
39．叉手：支撐在侏儒柱兩側的 木構件
40托腳：支撐平傅的 構件
41叉柱造：（上下柱交接）將上層檐柱底部十字開口，插上平座柱的斗拱內，而平座柱則叉立在下檐柱斗拱上，但向內退半柱徑。（隆興寺轉輪藏殿，獨樂寺觀音閣）缺點是柱腳開口，影響柱體強度。立面上因收進較少，外觀不穩定。優點是構造上省事，不用增加構件。
42纏柱造：它是下層柱端 增加的一斜梁，將上層柱立于此梁上。結構外觀穩妥，但要加梁，角部各面還要增加一組斗拱。
43砌上明造：屋內不用平棊，梁架斗拱結構全部可以顯露可見，則月梁負屋蓋之重。
44上昂：在鋪作層數多而高，但挑出需要盡量小的 要求下，頭低尾高的 上昂可在較短的 出跳距離內取得挑的 更高的 效果，只用于里跳。
45平坐：在閣層（除一層）在其下層梁（或斗拱）上先立較短的 柱和梁，額，斗拱，作為各層的基座，以承托各層的 屋身。平坐斗拱上鋪設樓板，并置勾闌，做成環繞一周的 跳臺。
46草袱：是在平棊以上，未頸藝術加工的 ，實際負荷屋蓋重量的梁。
47乳袱：兩椽袱。梁首放在鋪作上，梁尾一端插入內柱柱身，但也有兩頭斗放在鋪作上的。
48月梁：經過藝術加工的 梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在 平棊之下，只負荷平棊荷載。
49明袱：露在外面，由下面可以看見的 梁袱，與草袱相對。
50平梁：一道梁椽袱，是梁架最上一層的 梁。清代稱為太平梁
51箚（扎）牽：一般用于乳袱之上，僅長一架，布 承重，固定桁的 位置。
52平坐之制：其鋪作減上屋一跳或兩跳，宜用重栱及逐跳計心造。
53溜金斗拱：多用于宮殿，廟宇，外跳與一般平身科相同，內跳用斜上菊花頭，六分頭搭在金主內額上，與外跳構件不發生聯系，完全不 起結構作用。
54抱廈：由兩個九脊殿丁字相交，插入部分叫抱廈。十字相交的 叫十字脊。（正定隆興寺）
55版門：用于城門或宮殿，衙，署的 大門，一般為兩扇。
55．1棋盤版門：先以邊梃上下抹頭組成邊框，框內置橫幅若干，后在框的 一面釘板，四面平齊不起線腳。
55．2鏡面版門：門扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用橫木聯系。
56槅扇：由邊梃和抹頭組成，分為花心和群版二部。
57罩：多用于室內，是用硬木浮雕或透雕成幾何圖案或纏交的動植物，神話故事等，在室內起著隔斷空間和裝飾的作用。
58窗：唐以前以直欞窗為主，固定不能開啟。宋代開始，開啟窗開始變多。
58．1支摘窗：支窗是可以支撐的 窗，摘窗是可以取下的 窗，后來合在一起使用，所以叫支摘窗。
58．2漏窗：應用于住宅，園林中的 亭，廊，圍墻等處。窗孔形狀有方，圓，六角，八角，扇面等多種形式，再以瓦，薄磚，木竹片和泥灰等幾何圖案或動植物形象的 窗欞。
59平闇（暗）：為了部 露出建筑的 梁架，常再梁下用天花枋組成木框，框內放置密且小的 木方格，見佛光寺大殿和遼獨樂寺觀音閣。
60平棊（棋）在木框間放較大的木板，板下施彩繪或貼以有彩色圖案的紙這種形式在宋代成為平棊，后代沿用較多。一般居民用竹，高梁桿等輕材料作框架，然后糊紙。
61藻井：是一種高級的天花，一般用在殿堂明間的 正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圓形，斗四，斗八等。屋頂曲線與構造的關系（包括檐口，屋脊和屋面曲線）檐口曲線 升起，唐宋有明顯的 檐口曲線，北宋元明清末間至屋角起翹。
2）屋面曲線，包括縱向曲線和橫向曲線。“反宇為陽”舉架舉折的 運用。佛光寺大殿。
3）屋脊曲線：脊檁端置墊木。佛光寺大殿。結構形式：疊梁式，穿斗式，井干式。屋頂形式：重檐廡殿，重檐歇山，重檐攢尖，廡殿，歇山，懸山，硬山卷棚，攢尖，盔頂，盝頂，單坡，平頂，囤頂。三段式：臺基，屋身，屋頂。
