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四合院設(shè)計(jì)

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明清建筑裝修設(shè)計(jì)中的油漆彩畫

作者:lyy  發(fā)布時(shí)間:2014-12-09 16:37:23

 明清建筑中的油漆彩畫在古建筑裝修中油漆彩畫既美觀又有對(duì)木結(jié)構(gòu)防腐的作用.

蘇式彩畫等級(jí)低于前兩種。畫面為山水、人物故事、花鳥魚蟲等,被建筑家們稱作“包 袱”,蘇式彩畫,便是從江南的包袱彩畫演變而來的。
待序古建彩畫的布局及特征
一:彩畫布局
  古建彩畫在我國有悠久的歷史,是我國古建筑裝修裝飾中最突出的特點(diǎn)之一。它以獨(dú)特的風(fēng)格和物有的制作技術(shù)及其富麗堂粕的裝飾藝術(shù)效果,仍給人留下了深刻印象,成為我國建筑藝術(shù)的精華而載入史冊(cè)。
  1、彩畫特征
  作用:油漆彩畫涂在木料上本來為的是避風(fēng)日雨雪的侵蝕。隨著歷代帝王腐朽,顏色工料隨著講究,為中國古建筑上一種重要裝飾。
  蘇式:以寫實(shí)的筆法和畫題為主,自然現(xiàn)象如山水、花卉、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等;器皿如鼎、硯、書、畫等;動(dòng)物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等;字如福壽等。
  2、彩畫分配:
  枋心:將梁枋大略分為等分的三段,中段稱枋心。枋心合梁枋彩畫的中心,但只占全長三分之一。
  箍頭:箍頭是梁枋左右兩段的外極端,“箍”在枋的兩“頭”稱箍頭。
  藻頭:箍頭與枋心之間為藻頭。箍頭與藻頭一邊的總和占全長三分之一。藻頭雖在兩頭,但兩頭共和的總面積比枋心要大,所以藻頭的圖案與色彩不可輕蔑。
  盒子:如梁枋太長,可在箍頭與藻頭之間做盒子,圖案內(nèi)容以龍、鳳、吉祥草為主。
  包袱:在蘇式彩畫里有時(shí)檁子、墊板、檐枋三部的枋心聯(lián)成一個(gè)大的半圓形,里面的彩畫也成為一個(gè)整個(gè)的布局,稱包袱又稱搭袱子。占全長三分之一。箍頭至煙云一邊略占三分之一。

3、柁頭畫法:
  柁頭如畫線法,與包袱線法同,畫金琢墨盒子、別子錦與金表墨卡子同。畫博古除掏格子外,與墊板博古同,柁幫畫攢退或錦均可。
  金線蘇畫:箍頭、卡子、聚錦、包袱等,線為瀝粉貼金者稱“金線蘇畫”。
  黃線蘇畫:不瀝粉不貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”
  海浪蘇畫:梁枋之兩端畫死箍頭,大木上不畫枋心、藻頭、卡子,而畫各種花卉或流云等(青地事流云,綠地畫花卉)叫“海浪蘇畫”
  五、新式彩畫:
  隨著社會(huì)的發(fā)展,特別是隨著我國有特色的社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的蓬發(fā)展,對(duì)于古建筑裝修彩畫提出了新的要求。根據(jù)建筑物的功能特點(diǎn)和歷代彩畫的用途、花紋的演變,考慮光線和視覺效果的不同要求,創(chuàng)造出多種新式圖案,繪制了大量新式建筑彩畫。
  新式彩畫有瀝粉貼金,瀝粉不貼金,瀝粉刷色;有“攢色”、“著色”、“退色”、“退暈”等;有帶枋心盒子和不帶枋心盒子,有帶枋心無花紋和帶花紋等多種做法。新式彩畫的繪制程序與舊式彩畫繪制程序相同
  古建筑裝修色彩:以青、綠、紅、香色、紫色為主色。相鄰部位的青綠顏色互換,相間使用。圖案中的主要線條及紋樣瀝粉貼金。
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