我國古建油漆彩繪有著悠久的歷史。最初，為了木構件防腐防蠹的實際需要，以及掩蓋木材表面的結疤、色澤不勻等自然缺陷，人們普遍在木材表面涂以礦物原料的丹或朱，以及黑漆桐油等涂料。早在公園前6世紀的春秋時期就有“山節藻梲 ”的記載，而漢代張衡的《西京賦》中，有“屋不呈材，墻不露形”之述。
隨著生產力的發展，古代建筑油漆彩畫的色調和圖案漸漸由早期的簡單樸實趨向復雜華麗。宋代是中國古建油漆彩畫趨向成熟的時期，李誡的《營造法式》總結了此前兩千年的實踐經驗，詳述了油漆彩畫的工藝技術，如襯地、調色、煉桐油、貼金、退暈等做法，書中還繪制了各類彩畫紋樣，將彩畫歸納為彩畫制度和刷飾制度。
北宋末年，隨著金國的鐵蹄踏進中原，致使宋室南遷，把中原彩畫帶到蘇州、杭州一帶，逐漸形成后來的蘇式彩畫。
金國又把中原地區的彩畫工匠等帶回北京地區，為北京地區建筑彩畫的延續與發展提供了前提條件。而中原本土彩畫在宋以后與晉陽地區建筑彩畫藝術相互融合，在明清之際又受北京地區彩畫的影響，逐漸形成了自己獨特的彩畫體系。至此，彩畫在全國各地呈現多元化的局面。
元明清時期，由于三朝都建都于北京，北京地區的建筑彩畫高速發展。彩畫品種不斷增多，題材不斷擴大，表現手法不斷豐富，法式規矩更加嚴密，等級層次更加嚴明。負責建筑管理的機構按照當時的等級制度和工料限額直接組織官式工匠制作了一種定型的彩畫，用于皇家御用建筑、王公大臣府第、敕建廟宇及京城衙暑等，就在北京地區形成了“官式彩畫”。清代彩畫制度見于《工部工程做法》，彩畫名卷細目總達七十余項，后來又續編了《內庭工程做法》一書，系為專修宮殿工程而定，對有關畫作的名目材料的使用、工程標準、彩畫制度等方面多有增變。
官式做法有“油作”與“畫作”都于構件保護層地仗有關，油皮(色油、光油)及相關的涂刷，被統稱為“油飾”，而用于裝飾建筑的各種繪畫、圖案線條、色彩被統稱為“彩畫”。
中國傳統油漆彩畫是中國古代建筑組成部分，也是世界建筑藝術史上卓有成就的亮點之一。從古至今，人們逐漸探索并總結出了一整套油飾彩畫制作技術，使得有些古老彩繪保存數百年而無恙，可見中國古代傳統工藝是科學而可靠的。但是由于種種原因，流傳多年的傳統古建筑維修技術水平有限明顯下降甚至失傳的趨勢。因此，對古建油飾彩畫傳統制作技術和制作材料進行分析研究是十分重要的，它將為古建油飾彩畫修繕提供科學依據，以便在施工中最大限度地使用傳統材料、依照傳統技術，遵循“不改變文物原狀”的原則。
1. 古建筑的油漆彩畫組成
是由地仗工藝油漆工藝彩畫工藝而組成。
地仗的淵源據考證“地仗同類物”產生于7000多年前漆器時代。最初的中國古建上都不做地仗，人們直接在木構件上涂刷油飾。后來開始出現在木構件上做一層底子后再繪彩的做法，宋代《營造法式》就記載了于構件上遍刷膠水和粉層做簡單襯地的做法。油飾彩畫地仗最早出現的實物是1925年在赤塔(即東康堆古城)附近發掘元移幫哥王府(成吉思汗之孫)廢墟時，在殘木柱上發現有“用粗布包裹涂有膩子灰，表面繪有動物形象的泥餅”，證明元代就有作地仗的實物。但在元代以前，有關地仗方面的資料還尚未發現。地仗工藝的作用：一是對木件的保護和修復。二是彩畫、油飾的基礎層。
油漆材料在我國有著悠久的發展史，它服務著人類社會活動的方方面面。在建筑方面;它有著保護、裝飾、區分等級的作用。油、漆并不是一種材料，油是由桐樹籽經加工而生產的桐油，再經熬制加工的光油。漆是漆樹汁經加工制作的大漆。
彩畫據考證出現在距今日7千年前的仰韶時代，在現存的紅山文化遺址的建平縣牛河梁女神廟的祭祀建筑廟堂中，墻體以原木為骨架，結扎禾草秸桿，上敷3-4cm厚的底泥，外抹細泥，地面散落著許多古建油漆彩繪墻面的殘塊。就是我們了解彩繪用于建筑的早期記錄。
2. 中國建筑油漆彩畫裝飾藝術的特點
一是，中國建筑油漆彩畫的色彩是無比鮮艷的，色彩強烈反差，通過施暈色的方法、用金的方法使彩畫統一在一種妙不可言的效果之中。
二是，中國油漆彩畫圖案是多樣的，它根據不同部位，而裝飾其符合特征的彩畫圖案，每個部位的圖案都可達到十余種甚至幾十種。
三是，中國建筑裝飾彩畫內容是極為豐富的，現在常見的畫題內容就有上百種之多，如在圖案方面有回紋、萬字、寶珠、虎(龍)眼、梔花、水紋、云紋、錦紋、飛禽、飛仙、瑞獸、龍、鳳、火焰、佛梵字、博古蓮花及各種卷草花紋等等。而每種圖案又有多種形式的變化和做法，更是不勝枚舉。
四是，中國建筑油漆彩畫的工藝是獨特的，這也是區別于其它任何種類裝飾藝術、繪畫藝術的根本標志。從原始材料的泡制，使用工具、繪制程序的編制自成體系，
五是，中國建筑彩畫是有規制的，宋《營造法式》的幾種彩畫做法就是規制的幾種體現，清《工部工程做法則例》則更具體鮮明，它把彩畫分成類、等級。而各類各等級的彩畫都有其相應的格式、內容、工藝要求與裝飾對象。
3. 油漆彩畫材料的組成
中國的建筑油漆彩畫是由礦物、植物的原料和顏料、動物膠為基礎材料，由繪畫、巖畫、雕塑、壁畫的形式發展演變而來。它的作用是起到對木結構的保護和裝飾的效果。是各個歷史時期不同的產物，它服務于當時的各個階層，也記錄著時代的歷史變遷，反應出人類社會生存活動的方方面面，是民族文化藝術發展的一個見證。是人類文化信息傳承的一個組成部分。
(1)地仗材料的組成
地仗材料主要分為三大類：粘結材料、拉結材料、填充料。
血料、油滿、灰油、麻絲、夏布磚灰分為：楞籽、大籽、中籽、小籽、 余籽、中灰粉、細灰粉。
(2)油飾材料的組成
是由光油、顏料光油(底油、二道油)組成。
(3)彩畫材料的組成
主要分為三大類：礦物質顏料植物類顏料其它材料。
銀朱、樟丹、赭石、朱膘、雄黃、雌黃、石黃、佛青、石青、石綠、 砂綠、銅綠、鉛粉、鈦白粉、氧化鐵紅、鉻黃、立德粉。
胭脂、藤黃、碳黑、花青、墨。皮膠、骨膠、桃膠、礬、絹、高麗紙、牛皮紙。
4. 中國繪畫史上的第一個發展高潮
秦漢王朝是中國歷史上早期建立的中央集權的封建大帝國，國勢強盛，疆域廣闊，絲綢之路溝通了中外藝術交流，秦漢王朝與相鄰各族也有密切的接觸，這時期的繪畫更加重視繪畫的政治功能和倫理教化作用。具有雄厚博大、昂然向上的總的統一的時代風格，是中國繪畫史上的第一個發展高潮。這時期的主的繪畫形式是純繪畫的宮殿壁畫、地上建筑壁畫、墓室壁畫及與此相關的畫像石、畫像磚等。秦代為了宣揚秦始皇統一大業及其擁有的無上權威，而建造的規模宏大的建筑群內部，繪制有許多壁畫。漢代，從宮室殿堂到貴族官僚的府邸、神廟、學堂及豪強地主的宅院，幾乎無不以繪畫進行裝飾。
5. 油漆彩畫病害的產生
(1)地仗病害
地仗層的病害主要產生于以下幾個方面：一是產生于地仗材料的質量及地仗制作時的操作的水平。二是受自然環境的風霜雨雪及紫外線照射導致地仗材料的老化。三是木構件含水率導致地仗層的開裂、脫落損壞。四是動物、鳥類及蟲害侵蝕。
(1.1)材料質量對地仗層的影響
地仗材料的生產是一個復雜的工藝過程，古代工匠們以師徒相傳的做法一直延續著，師傅們雖然掌握了生產加工的技法，但對生產的質量，檢驗方法，儲存包裝都在著諸多問題。他們對材料的性能質量只是用“老”、“嫩”的概念來表述，差別較大。油滿、血料的黏度、粘結強度、磚灰的級配、麻絲的拉力等的認識非常模糊，所以在材料使用后給地仗層帶來了質量的隱患問題。
顯微鏡觀察現場人工調制的油滿 顯微鏡觀察機戒加工調制的油滿
現場人工調制與機戒加工調制的油滿黏度差別
(1.2)材料配制比例對地仗層的影響
地仗材料的配制配比，是一個嚴格的加工調制過程，要求操作者必須熟知材料的性能和每道工序的使用的要求。舉例來說：油漿的配制直接影響到構件的表面與通灰粘結的質量;通灰的配制直接影響到地仗層的粘結黏度與強度;麻漿的配制直接影響到麻層的粘結質量和抗溫變的拉接力，壓麻灰的配制直接影響到麻層與壓麻灰層的粘結質量和麻灰殼體強度;中灰層的配制，直接影響到壓麻灰與細灰過度層粘結質量;細灰層的配制直接影響到細灰層的粘結質量與鉆油及油飾的質量。材料的配制不合理，造成灰殼層強度的降低，麻層的拉力及抗溫變的性能下降，使地仗出現空鼓及開裂而導致脫落的現象。
目前地仗材料配制，存在著操作、計量、級配、粘結黏度、強度等諸多影響地仗質量的問題，是導致地仗出現開裂、脫落的重要因素。
材料配比導致地仗層的開裂
(1.3)木質材料對地仗層的影響
古建筑木質構件大小及使用功能不同，構件的含水率干燥程度也不同，構件的部位、朝向都會對地仗產生不同的影響，在構件受氣候、溫度、濕度、冷熱、及紫外線日照的作用下，引起膨脹變化時，使地仗層造成損壞。
木質材料對地仗層的影響
(1.4)操作工序水平對地仗層的影響
地仗工藝的操作技術是一個復雜多樣的過程，它在木基層表面的處理及裂縫的加固，均采用砍撓、撕縫、下竹釘的技法。麻、灰層工序的操作技法，是采用鐵板造灰再捉縫、皮子上灰、過板子找平、圓、撿灰修整、開漿粘麻、砸干軋、潲生、水軋、再整理、磨麻、軋線、磨細鉆生，完成地仗工藝技術的操作，然而每道技術操作的水平都會影響地仗的質量和使用壽命。
目前，古建油工操作技術水平普遍較低，已不再是真正的師徒相教、匠傳技藝。而是跟著施工操作自學自練無師出徒，多數油工是當年學習，當年出師。從“學徒”到“出師”只是通過兩三個工地的鍛煉，就自然變成了師傅，這樣的技術操作水平是地仗病害產生的主要原因之一。
操作技術水平產生地仗層空鼓
(1.5)氣候環境對地仗層的影響
地仗層在氣候環境春、夏、秋、冬季節溫度變化中，及紫外線照射的作用，以及遇風、雨、雪產生了膨脹、收縮變化時，會導致地仗層產生損壞。
(1.6)地仗病害癥狀
地仗病害癥狀的表現形式：開裂、脫落、空鼓、龜裂。
開裂 脫落
空鼓 龜裂
(1.7)地仗開裂
麻、灰層的開裂，是由于木構件的張力大于地仗層的拉力時，導致地仗麻、灰層一同開裂損壞。
麻層以外的灰層開裂：是由材料的質量、配制及操作工序中的隱患，受氣候冷熱溫變及紫外線的作用下，使灰層中的隱患裂縫開裂，導致麻層以外的灰層有不同程度的損壞。
(1.8)地仗脫落
脫落產生于木質與灰層界面之間。由于支漿與灰麻層粘結黏度的差別，在木質材料膨脹的作用下，使空鼓、老化開裂及外層粘結強度大于內層強度時所導致。
(1.9)地仗空鼓
地仗層產生的空鼓，是由于木基層、砍凈撓白慥澀、支漿不到位、通灰粘接大于支漿黏度時，地仗層會產生的空鼓現象。麻漿的配制與使麻操作不當時，會產生干麻包的現象。磨麻絨沒有磨好粘接不實使壓麻灰也會產生空鼓。
(1.10)中、細灰的龜裂
中灰、細灰層的龜裂，是由于粘結材料質量、配制比例及操作工序不得當而產生，中灰是靠骨灰，它的厚度、黏度、強度及磚灰級配是造成裂縫的原因。
細灰是灰層中最容易出現龜裂的一道工序，同樣是粘結材料質量，材料調配時的“溏”、“棒”有直接關系，由于細灰層是找平打磨層，在溫、濕度的變化時及紫外線照射和風的作用下以及鉆生油鉆不透時也會出現龜裂。鉆生油時還會出現掛甲、絲紋現象，而鉆油過多即可出現頂生狀況。
(1.11)病害形成的機理與分析
地仗病害的形成主要因素，一是地仗材料的質量、配制、配比沒有達到使用的要求;二是在施工操作中留下的隱患，是形成地仗病害的基本因素。它們分別表現為粘結材料的粘結力不夠，磚灰材料的級配達不到密實度的增強效果，拉接材料的拉力、厚度沒有達到抗溫變性能和控制木構件的張力的要求。地仗的每道工序沒有達到 “減力撤勁”的要求，在內外力的作用下出現病害而損壞。地仗操作技術，是一個復雜細致的過程，由于操作不當同樣會產生病害的隱患最終導致病害的發生。
從以上病害分析中得出，地仗的病害主要產生于以下三方面：一是制作地仗的原材料質量;二是地仗材料的制作加工工藝;三是地仗的操作技術。從這三方面著手，嚴格把握質量關、工藝關和操作關就能夠提高地仗質量減少和避免病害的形成。
線麻--顯微鏡放大60倍 玻璃纖維布--顯微鏡放大60倍
(2)油飾病害
油飾病害產生于光油、顏料光油的制作質量和操作工序的技術水平，受氣候環境溫度的變化及紫外線照射的影響導致材料的老化及霉菌、蟲害、動物的侵蝕也是導致油飾產生病害的因素之油飾病害癥狀
霉菌 動物的侵蝕 污染
(2.1)材料質量對油飾的影響
材料質量是導致油飾病害主要因素之一，它表現為光油熬制時由于火候溫控、黏度指標達不到質量要求，常常出現抄亮冰裂絲紋等問題。顏料光油的配制配比、細度研磨達不到顏料分散性能的要求，使顏料光油涂層面粗糙，覆蓋性能差。
(2.2)操作工序水平對油飾的影響
操作工序的水平是影響油飾工藝第一要素，它會引起油皮粗糙和痱子增多，流掛、起皺、栓痕及有接頭。這些問題都是源于油膜表面結皮、涂刷工具不干凈和有污染的環境中操作，另外油栓使用方法不正確，漏栓、油栓角度不對，漂栓方向雜亂，打磨砂紙不到位，也會是影響影響油飾質量。
操作技術水平產生空鼓影響到油飾
(2.3)氣候環境對油飾的影響
由于氣候環境溫度、操作時間、引起抄亮現象，其原因有寒抄，霧抄，熱抄遇揚塵天氣等。
光油、油漆材料自然老化對比
光油老化現象 油漆老化現象
端門光油十年 端門光油十年
賢良祠光油十年 賢良祠光油十年
取自北大北閣80年前光油
(3)彩畫的病害
彩繪病害形成主要因素是：由于骨膠的凝膠點較高24-28℃，在使用色漿中會形成凝結成膠凍的現象，需反復加熱加水，使粘接材料的有效成分降低，造成了色彩涂層黏度不一致，由于紫外線照射及氣候環境的老化作用，在涂層界面外張力增大時，會造成彩畫有不同程度的損壞。材料的配制、配比及地仗層的質量問題和動物侵蝕也同樣會影響彩繪質量。
(3.1)彩繪材料方面的問題
由于建筑彩畫是多層涂彩材料構成，在每層粘結材料的使用中沒有達到遞減的效果，使整體粘結的減力不符合外張力的作用，導致彩畫的翹皮損壞。
(3.2)地仗層對彩繪涂層的影響
由于地仗層的質量問題會導致彩畫的損壞，表現為地仗開裂、粘結強度不夠造成脫落，以及地仗層細灰粘度，小于彩畫彩繪的粘度時，導致的彩畫開裂和翹皮。
(3.3)環境對彩畫的影響
由于紫外線的照射使顏料產生老化現象而退色，以及風、雨、雪、霧潮濕、氣候冷暖變化以及外力的作用，導致彩畫不同程度的損壞。由于空氣中的粉塵污染同樣會影響彩畫的質量。
(3.4)動物對彩畫的影響
由于鳥類、蛇類、蟲類在彩畫層面的活動和構建生存的巢穴，會造成彩畫的污染和損壞。
(3.5)操作技術影響
傳統骨膠用于古建油漆彩繪時所遇到的問題是凝膠點和融點偏高，由于骨膠的凝膠點24-28℃融點為28℃，所以在做建筑彩繪時，時常會出現色漿變成凝膠凍的現象，此時彩繪者必須停止繪畫，將手中的色漿放入熱水浴中加熱，使凝膠凍融化。這樣，從宏觀上是影響了繪畫的效率和工作的進展，微觀上斷斷續續的繪畫工作，也影響了繪畫者的工作激情，從而影響了彩繪的質量。無論從那一角度講，解決色漿凝膠問題是擺面前的重要課題。操作水平和技法也是影響彩畫質量的因素之一。
(3.6)彩畫的病害癥狀
氣候環境產生老化現象和粉塵污染同樣會影響彩畫的質量
彩畫層與地仗病害之間的關系
彩畫瀝粉與地仗病害之間的關系
(3.7)彩畫病態分析
①、粉條表面粗糙并有斷裂現象：瀝粉料過硬，會使擠出的粉條表面糙，而且容易斷裂。在乳膠瀝粉中適當增加化學漿糊用量，能使粉條柔軟，更有粘性。
②、粉條坍陷不成形：瀝粉料過爛，擠出的粉條太軟，難以成形。在瀝粉料中適量增加老粉，使瀝粉料變稠。
③、粉條不成間圓形：瀝料操作時粉管角度不對，瀝出來的粉條變形。正確把握粉管角度(與物面成60°角)，可使瀝出粉的粉條呈半圓形。
④、瀝粉擠壓困難：造成瀝粉出料困難的原因是：粉料太硬，或者粉料中的骨膠接近凝固，雖用力擠壓粉袋，敢干難出粉。解決瀝粉困難，一是在粉料中增加化學漿糊用量，使粉變軟，二是用熱水浸泡粉袋，膠質化開后用手揉搓促使袋內粉料充分調和變軟。
⑤、退暈顏色不勻：退暈所用色漿如果不是一次配成，或者涂刷色漿操作不當，刷漿不均勻，就會出現色差。要使退暈顏色均勻，色漿應一次性調配完畢，涂刷顏色要均勻。
⑥、金箔無光、有皺紋：原因是金底油尚嫩，貼金太早。應掌握好金底油的干燥程度，適當貼不合格部分要揭去重做。
⑦、金箔粘不住，有破裂現象：原因是貼金太晚，金膠油干燥過頭。應重新刷金底油，掌握好貼金時機。
6. 修繕與保護
(1)地仗修復
地仗層在古建油漆彩繪中實為重要，因年久失修，灰皮脫落，應砍去重做地仗。但有灰皮基本完好，個別處損壞，應找補地仗，應根據具體情況確定施工方案。
修補舊地仗：是一項很多的技術處理過程，它要求細心認真要把破損的地仗清除干凈，又要保證好的地仗不受損壞，要砍成圓潤的曲線，避免砍成折線和死尖角。搭接茬應采用分層搭接的方法進行，每層搭接應在2-3厘米，通灰茬搭接、使麻搭接、壓麻灰搭接、中灰、細灰搭茬完成修復工作。
地仗大修：按地仗工藝操作進行。
(2)油飾修復
現代油漆病害癥狀有開裂翹皮失去光澤，出現病害時間短則6—12個月，長則3—4年。
傳統光油病害癥狀有斑點的形成和斑后的開裂。油發黏粉、塵污染導致的失去光澤。出現病害的時間短則6—10年，長則幾十年上百年。這種病害產生決定于光油熬制的火候與質量。
油層的修復;一是采用脫油劑將油膜層全部脫掉、打磨，進行操底油處理，然后進行漿灰工序涂層，打磨后鉆油，攢膩子，刷底油兩遍、一遍二道色油、罩光油。二是根據油皮病態情況進行打磨工序、墊底油、攢膩子、刷色油、刷二道油、罩光油。
(3)彩畫的修復
傳統的古建筑彩畫修復，是隨著古建筑整體大修，或油飾彩畫維修而進行。在古代建造房屋時，彩畫功能一是對建筑起裝飾作用。二是彩畫涂層抗擊著紫外線及自然環境的變化以及動物昆蟲的侵蝕對木結構起保護作用。由于古建油漆彩繪的形式和內容反映出當時的社會背景和文化水平，所以修復和維修應按照原來的風格和形式進行，所使用的材料也應該是傳統材料。彩畫修復：是根據彩畫損壞程度，確定原位修復或復制性修復，復制性修復;將脫落彩畫層取下保護，并按原樣制作小樣后，進行復制性繪畫。
(4)油漆彩畫保護
日常保護檢查是使用者、管理者的責任和任務，日常對油飾擦除清理，對彩畫撣除清理，以及按季節定期保護保養，定向性檢查與維修。是油漆彩畫保護基本保障。
